Корзина
46 отзывов
+380638436455
+380
63
843-64-55
+380
44
425-61-07
+380
63
045-11-35
УкраинаКиевул. Еленовская, 10, оф. 39-4004080
Корзина
интернет-магазин "ДУПЛЕТ ПЛЮС"

ЧТО НАДО ЗНАТЬ ТЕМ, КТО ХОЧЕТ ОСВОИТЬ СБОРКУ ИРЛАНДСКИХ КРУЖЕВ ИЗ МОТИВОВ, СВЯЗАННЫХ КРЮЧКОМ. Часть 4.

СООТНОШЕНИЕ ФОРМЫ И ЦВЕТА. ГАРМОНИЗАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ. Часть 3

Иллюстраци — DENTELLES DU PUY. Compositions de J. CHALEYE.

КОЛОРИСТИКА

Колористика — наука о цвете, включающая знания о природе цвета, основных, составных и дополнительных цветах, основных характеристиках цвета, цветовых контрастах, смешении цветов, колорите, цветовой гармонии, цветовом языке, цветовой гармонии и цветовой культуре.

Когда люди думают о цвете, они склонны представлять себе физические объекты, такие как зеленая трава, черный уголь, синяя кофта, желтое солнце и так далее.

Когда свет попадает на несветящийся объект (такой как краска или бумага), волны некоторых длин поглощаются материалом, а других — отражаются от него, и поглощенные волны создают видимость цвета.

Проходя через прозрачный материал (например фотопленку), свет скорее фильтруется чем поглощается, но эффект получается тот же самый. Длины волн видимого света определенным образом изменяются, и у зрителя создается впечатление создания нового цвета.

Человеческий глаз может распознавать поразительное разнообразие световой энергии, но что после этого происходит — это уже дело физиопсихологии, а не науки о цвете.

Цвет представляет значительную часть залежей наших эмоциональных ассоциаций, он выступает своеобразным резонирующим пробным камнем, к которому мы привязываем идеи и подсознательные чувства.

Исследования показали, что цвета предметов, которые нас окружают, могут влиять на общее настроение и восприятие событий.

Если спросить большинство людей, какой у них любимый цвет, то они ответят, что это какой-нибудь оттенок синего. Но почему? Ассоциация, связанная с таким цветом, полностью основана на индивидуальном восприятии.

Для кого-то синий цвет вызывает ассоциации мира, мудрости или глубины, для других он означает депрессию или удаленность.

Трудноуловимые оттенки, которые человек обычно ассоциирует с цветами, не только определяют, как на эти цвета реагировать, но и управляют тем, как их воспринимают глаза и мозг.

Даже общественные и социальные отношения влияют на восприятия цвета.

В культуре разных стран цвета означают что-то свое и вызывают собственные ассоциации. Что должно учитываться при использовании цвета в дизайне.

Вслед за обонянием цвет является самым мощным средством стимулирования памяти.

Когда вы смотрите на цвет, который видели до этого уже много раз, вы склонны его принимать, как своего рода полномочного представителя того цвета, который хранится у вас в памяти. В сущности, вы “видите” цвет, вспоминая другое его значение. При взаимодействии с внешним миром, вы делаете это автоматически и инстинктивно.

 

ГАРМОНИЗАЦИЯ ЦВЕТОВОЙ КОМПОЗИЦИИ

Гармония — это  равновесие, симметрия сил.

Белый цвет — это комбинация всех длин волн видимого спектра. Различные по качеству источники света, который отражается от объекта, сильно воздействуют на длины волн, получившиеся в результате отражения, а, следовательно, и на ваше восприятие цвета.

Известно, что белый квадрат на черном фоне будет казаться более крупным, чем черный квадрат такой же величины на белом фоне. Белый цвет излучается и выходит за свои пределы, в то время как черный ведет к сокращению размеров занимаемых им плоскостей.

Светло-серый квадрат кажется темным на белом фоне, но тот же светло-серый квадрат на черном воспринимается светлым.

Желтый квадрат на белом фоне кажется темнее, производя впечатление легкого нежного тепла. На черном же он становится чрезвычайно светлым и приобретает холодный, агрессивный характер.

На белом красный цвет кажется очень темным и его яркость едва заметна.

Но на черном тот же красный излучает яркое тепло.

Если синий квадрат изобразить на белом и черном фоне, то на белом он будет выглядеть темным, глубоким цветом, а окружающий его белый станет даже более светлым, чем в случае с желтым квадратом. На черном же фоне синий цвет посветлеет и приобретет яркий, глубокий и светящийся тон.

Если серый квадрат изобразить на ледяном синем и на красно-оранжевом фоне, то на ледяном синем он станет красноватым, в то время как в окружении красно-оранжевого — синеватым.

Разница становится весьма заметной, если эти композиции рассматривать одновременно.

Когда цвет и впечатление от него (его воздействие) не совпадают, цвет производит диссонирующее, подвижное, нереальное и мимолетное впечатление.

Приведенные примеры могли бы быть рассмотрены и как проявление симультанности. Возможность симультанных превращений заставляет нас при работе над цветовой композицией начинать с оценки действия цвета и затем уже в соответствии с этим думать о характере и размерах цветовых пятен.

Если тема произведения идет от первого эмоционального толчка, то и весь процесс формообразования должен быть подчинен этому первоначальному и основному чувству.

Цвет обладает собственной массой и силой излучения и придает плоскости иную ценность, чем это делают линии.

Различные источники света искажают восприятие цвета. Но даже при единственном источнике света на цвет определенного предмета также влияют другие, окружающие его предметы.

Например, если образец голубого цвета положить на темно-коричневую поверхность, то он будет выглядеть по-другому, чем на фоне ярко-зеленой стены. Потому дизайнер не должен упускать из виду, то, что на цвет изображения влияют так же другие элементы дизайна.

Последняя физическая переменная, влияющая на восприятие цвета, обусловлена абсолютно субъективным процессом восприятия цвета глазом каждого человека. Колбочки нашей сетчатки, то есть фоторецепторы человеческого глаза, способны распознавать не все цвета, а в основном такие, как красный, зеленый и синий.

А что касается мозга, то цвет — это ответный сигнал нейрона, вызванный в результате возбуждения колбочек световым сигналом.

Небольшие генетические различия в этих микроскопических ячейках могут объяснить, почему два человека глядя на один и тот же предмет при тех же самых условиях, могут видеть его по-разному.

Когда люди говорят о цветовой гармонии, они оценивают впечатления от взаимодействия двух или более цветов. Живопись и наблюдения над субъективными цветовыми предпочтениями различных людей говорят о неоднозначных представлениях о гармонии и дисгармонии.

Для большинства цветовые сочетания, называемые в просторечии “гармоничными”, обычно состоят из близких друг к другу тонов или же из различных цветов, имеющих одинаковую светосилу.

В основном эти сочетания не обладают сильной контрастностью.

Как правило, оценка гармонии или диссонанса вызвана ощущением приятного — неприятного или привлекательного — непривлекательного.

Подобные суждения построены на личном мнении и не носят объективного характера.

Понятие цветовой гармонии должно быть изъято из области субъективных чувств и перенесено в область объективных закономерностей.

Так, если некоторое время смотреть на зеленый квадрат, а потом закрыть глаза, то в глазах у нас возникнет красный квадрат.

И наоборот, наблюдая красный квадрат, мы получим его “оборотку” — зеленый.

 

Если главным выразительным средством является цвет, то композиция должна начинаться с определения цветовых пятен, которые определят и ее рисунок.

Большое значение имеет не только расположение цветов относительно друг друга, но и их количественное соотношение, как и степень их чистоты и яркости.

Основной принцип гармонии исходит из обусловленного физиологией закона дополнительных цветов. В своем труде о цвете Гете писал о гармонии и целостности так: “Когда глаз созерцает цвет, он сразу приходит в активное состояние и по своей природе неизбежно и бессознательно тотчас же создает другой цвет, который в соединении с данным цветом заключает в себе весь цветовой круг.

Каждый отдельный цвет, благодаря специфике восприятия заставляет глаз стремиться к всеобщности. И затем, для того, чтобы добиться этого, глаз, в целях самоудовлетворения, ищет рядом с каждым цветом какое-либо бесцветно-пустое пространство, на которое он мог бы продуцировать недостающий цвет. В этом проявляется основное правило цветовой гармонии”.

Вопросов цветовой гармонии касался также и теоретик цвета Вильгельм Освальд. В своей книге об основах цвета он писал: “Опыт учит, что некоторые сочетания некоторых цветов приятны, другие неприятны или не вызывают эмоций. Возникает вопрос, что определяет это впечатление? На это можно ответить, что приятны те цвета, между которыми существует закономерная связь, то есть порядок. Сочетания цветов, впечатление от которых нам приятно, мы называем гармоничными. Так что основной закон, можно бы было сформулировать так: Гармония = Порядок”.

Для того чтобы определить все возможные гармоничные сочетания, необходимо подыскать систему порядка, предусматривающую все их варианты.

Чем этот порядок проще, тем более очевидной или само собой разумеющейся будет гармония. В основном мы нашли две системы, способные обеспечить этот порядок: цветовые круги, соединяющие цвета, обладающие одинаковой степенью яркости или затемнения, — и треугольники для цветов, представляющих смеси того или иного цвета с белым или черным”.

Колорометрический круг представляет собой круг, поделенный на 12 частей, в основу которого положено три основных цвета — желтый, синий, красный.

Как известно, человек с нормальным зрением может определить красный цвет, не имеющий ни синеватого, ни желтоватого оттенка; желтый — не имеющий ни синеватого, ни красноватого тона, и синий, не имеющий ни зеленоватого, ни красноватого оттенка. При этом, изучая каждый цвет, следует рассматривать его на нейтральном сером фоне.

Основные цвета должны быть определены с максимально возможной точностью. Три основных цвета 1-го порядка размещаются в равностороннем треугольнике так, чтобы желтый был у вершины, красный справа внизу и синий — внизу слева. Затем данный треугольник вписывается в круг и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем 3 смешанных цвета, каждый из которых состоит из 2-х основных цветов, и получаем, таким образом, цвета 2-го порядка:

желтый + красный = оранжевый,

желтый + синий = зеленый,

красный + синий = фиолетовый.

Все цвета 2-го порядка должны быть смешаны весьма тщательно. Они не должны склоняться ни к одному из своих компонентов. Запомните, что это не легкая задача — получить составные цвета посредством их смешения. Оранжевый цвет не должен быть не слишком красным, не слишком желтым, а фиолетовый — не слишком красным и не слишком синим.

Затем на некотором расстоянии от 1-го круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на 12 равных частей, размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между каждыми двумя цветами пустой сектор. В эти пустые сектора вводим цвета 3-го порядка, каждый из которых создается благодаря смешению цветов 1-го и 2-го порядка, и получаем:

желтый + оранжевый = желто-оранжевый

красный + оранжевый = красно-оранжевый

красный + фиолетовый = красно-фиолетовый

синий + фиолетовый = сине-фиолетовый

синий + зеленый = сине-зеленый

желтый + зеленый = желто-зеленый.

Таким образом, возникает правильный цветовой круг из 12-ти цветов, в котором каждый цвет имеет свое неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре.

В нашем круге все 12 цветов имеют равные отрезки, поэтому цвета, занимающие диаметрально противоположные места по отношению друг другу, оказываются дополнительными.

Эта система дает возможность мгновенно и точно представить себе все 12 цветов и легко расположить между ними все их вариации.

Цветовые круги позволяют определить гармоничные сочетания различных цветов, треугольники — гармонию цветов равнозначной цветовой тональности.  

Такие опыты можно производить со всеми цветами, и они подтверждают, что цветовой образ, возникающий в глазах, всегда основан на цвете, дополнительном к реально увиденному.

Это есть естественная потребность достичь равновесия. Это явление можно назвать последовательным контрастом.

Другой опыт состоит в том, что на цветной квадрат мы накладываем серый квадрат меньшего размера, но той же яркости. На желтом этот серый квадрат, покажется нам светло-фиолетовым, на оранжевом — голубовато-серым, на красном — зеленовато-серым, а зеленом — красновато-серым, на синем — оранжево-серым и на фиолетовом — желтовато-серым. Каждый цвет заставляет серый принять его.

 

Глазу и мозгу требуется средний серый, иначе, при его отсутствии, они теряют спокойствие. Если мы видим белый квадрат на черном фоне, а затем посмотрим в другую сторону, то в виде остаточного изображения увидим черный квадрат.

Если мы будем смотреть на черный квадрат на белом фоне, то остаточным изображением окажется белый. Мы наблюдаем в глазах стремление к восстановлению состояния равновесия.

Но если мы будем смотреть на средне-серый квадрат на средне-сером фоне, то в глазах не появится никакого остаточного изображения, отличающегося от средне-серого цвета. Это означает, что средне-серый цвет соответствует состоянию равновесия, необходимому нашему зрению.

Возможно получить один и тот же серый цвет из черного и белого или из двух дополнительных цветов в том случае, если в их состав входят три основных цвета — желтый, красный и синий в надлежащей пропорции.

В частности, каждая пара дополнительных цветов включает в себя все три основных цвета:

красный — зеленый = красный — (желтый и синий);

синий — оранжевый = синий — (желтый и красный);

желтый — фиолетовый = желтый — (красный и синий).

Таким образом, можно сказать, что если группа из двух или более цветов содержит желтый, красный и синий в соответствующих пропорциях, то смесь этих цветов будет серой.

Желтый, красный и синий представляют собой общую цветовую суммарность.

Глазу для его удовлетворения требуется эта общая цветовая связка, и только в этом случае восприятие цвета достигает гармоничного равновесия. Два или более цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой нейтральный серый цвет. Все другие цветовые сочетания, которые не дают нам серого цвета, по своему характеру становятся экспрессивными или дисгармоничными.

Последовательный и симультанный контрасты указывают на то, что глаз получает удовлетворение и ощущение равновесия только на основе закона о дополнительных цветах.

 
 

 

Предыдущие статьи
social-icon
Loading...