ЩО ТРЕБА ЗНАТИ ТИМ, ХТО ХОЧЕ ОСВОЇТИ ЗБІРКУ ІРЛАНДСЬКИХ МЕРЕЖИВ З МОТИВІВ, ПОВ'ЯЗАНИХ ГАЧКОМ. Частина 4.
СПІВВІДНОШЕННЯ ФОРМИ І КОЛЬОРУ. ГАРМОНІЗАЦІЯ ЗОБРАЖЕННЯ. Частина 3
Ілюстрації — DENTELLES DU PUY. Compositions de J. CHALEYE.
КОЛОРИСТИКА
Колористика — наука про колір, що включає знання про природу кольору, основних, складових і додаткових кольорах, основні характеристики кольору, колірних контрастах, змішанні кольорів, колориті, колірної гармонії, колірному мовою, колірної гармонії і колірної культури.
Коли люди думають про колір, вони схильні уявляти собі фізичні об'єкти, такі як зелена трава, чорне вугілля, синя кофта, жовте сонце і так далі.
Коли світло потрапляє на не світиться об'єкт (такий як фарба або папір), деяких довжин хвилі поглинаються матеріалом, а інших — відбиваються від нього, і поглинені хвилі створюють видимість кольору.
Проходячи через прозорий матеріал (наприклад фотоплівку), світло швидше фільтрується ніж поглинається, але ефект виходить той же самий. Довжини хвиль видимого світла певним чином змінюються, і у глядача створюється враження створення нового кольору.
Людське око може розпізнавати вражаюче розмаїття світлової енергії, але що після цього відбувається — це вже справа физиопсихологии, а не науки про колір.
Колір представляє значну частину покладів наших емоційних асоціацій, він виступає своєрідним резонуючим пробним каменем, до якого ми прив'язуємо ідеї і підсвідомі почуття.
Дослідження показали, що кольори предметів, які нас оточують, можуть впливати на загальний настрій і сприйняття подій.
Якщо запитати більшість людей, який у них улюблений колір, то вони дадуть відповідь, що це який-небудь відтінок синього. Але чому? Асоціація, пов'язана з таким кольором, повністю заснована на індивідуальному сприйнятті.
Для кого-то синій колір викликає асоціації миру, мудрості або глибини, для інших він означає депресію або віддаленість.
Непомітних відтінки, які людина зазвичай асоціює з квітами, не тільки визначають, як на ці кольори реагувати, але і керують тим, як їх сприймають очі та мозок.
Навіть суспільні та соціальні відносини впливають на сприйняття кольору.
В культурі різних країн кольори означають щось своє і викликають власні асоціації. Що повинно враховуватися при використанні кольору в дизайні.
Слідом за нюхом колір є самим потужним засобом стимулювання пам'яті.
Коли ви дивитеся на колір, який бачили до цього вже багато разів, ви схильні його приймати, як свого роду повноважного представника того кольору, який зберігається у вас в пам'яті. По суті, ви "бачите" колір, згадуючи інше його значення. При взаємодії з зовнішнім світом, ви робите це автоматично і інстинктивно.
ГАРМОНІЗАЦІЯ КОЛІРНОЇ КОМПОЗИЦІЇ
Гармонія — це рівновага, симетрія сил.
Білий колір — це комбінація всіх довжин хвиль видимого спектра. Різні по якості джерела світла, що відбивається від об'єкта, сильно впливають на довжини хвиль, отримані в результаті відображення, а, отже, і на ваше сприйняття кольору.
Відомо, що білий квадрат на чорному фоні буде здаватися більш великим, ніж чорний квадрат такої ж величини на білому тлі. Білий колір випромінюється і виходить за свої межі, у той час як чорний веде до скорочення розмірів займаних їм площин.
Світло-сірий квадрат здається темним на білому фоні, але той самий світло-сірий квадрат на чорному сприймається світлим.
Жовтий квадрат на білому фоні здається темнішою, справляючи враження легкого ніжного тепла. На чорному ж він стає надзвичайно світлим і набуває холодний, агресивний характер.
На білому червоний колір здається дуже темним і його яскравість ледь помітна.
Але на чорному той же червоний випромінює яскраве тепло.
Якщо синій квадрат зобразити на білому і чорному фоні, то на білому він буде виглядати темним, глибоким кольором, а навколишній його білий стане навіть більш світлим, ніж у випадку з жовтим квадратом. На чорному ж фоні синій колір посвітлішає і придбає яскравий, глибокий і світиться тон.
Якщо сірий квадрат зобразити на крижаному синьому і на червоно-помаранчевому тлі, то на крижаному синьому він стане червоним, в той час як в оточенні червоно-оранжевого — синюватим.
Різниця стає досить помітною, якщо ці композиції розглядати одночасно.
Коли колір і враження від нього (його вплив) не збігаються, колір справляє дисонуюча, рухливе, нереальне і швидкоплинне враження.
Наведені приклади могли б бути розглянуті і як прояв симультанности. Можливість симультанних перетворень змушує нас при роботі над кольоровою композицією починати з оцінки дії кольору і потім вже відповідно з цим думати про характер і розмірах колірних плям.
Якщо тема твору йде від першого емоційного поштовху, то і весь процес формоутворення повинен бути підпорядкований цьому первинним і основним почуттю.
Колір володіє власною масою і силою випромінювання і надає площині іншу цінність, ніж це роблять лінії.
Різні джерела світла спотворюють сприйняття кольору. Але навіть при єдиному джерелі світла на колір певного предмета також впливають інші, оточуючі його предмети.
Наприклад, якщо зразок блакитного кольору покласти на темно-коричневу поверхню, то він буде виглядати по-іншому, ніж на тлі яскраво-зеленої стіни. Тому дизайнер не повинен упускати з уваги те, що на колір зображення впливають також інші елементи дизайну.
Остання фізична змінна, яка впливає на сприйняття кольору, обумовлена абсолютно суб'єктивним процесом сприйняття кольору оком кожної людини. Колбочки нашої сітківки, тобто фоторецептори ока, здатні розпізнавати не всі кольори, а в основному такі, як червоний, зелений і синій.
А що стосується мозку, то колір — це відповідний сигнал нейрона, спричинені в результаті порушення колбочок світловим сигналом.
Невеликі генетичні відмінності в цих мікроскопічних комірках можуть пояснити, чому дві людини дивлячись на один і той же предмет при тих же самих умовах, можуть бачити його по-різному.
Коли люди говорять про колірної гармонії, вони оцінюють враження від взаємодії двох або більше кольорів. Живопис і спостереження над суб'єктивними колірними уподобаннями різних людей говорять про неоднозначних уявленнях про гармонії і дисгармонії.
Для більшості колірні поєднання, звані в народі "гармонійними", зазвичай складаються з близьких один до одного тонів або ж з різних кольорів, що мають однакову світлосилу.
В основному ці сполучення не володіють сильною контрастністю.
Як правило, оцінка гармонії або дисонансу викликана відчуттям приємного — неприємного або привабливого — непривабливого.
Подібні судження побудовані на особистій думці і не носять об'єктивного характеру.
Поняття колірної гармонії має бути вилучено з області суб'єктивних почуттів і перенесено в область об'єктивних закономірностей.
Так, якщо деякий час дивитися на зелений квадрат, а потім закрити очі, то в очах у нас виникне червоний квадрат.
І навпаки, спостерігаючи червоний квадрат, ми отримаємо його "оборотку" — зелений.
Якщо головним виразним засобом є колір, то композиція повинна починатися з визначення колірних плям, які визначать і її малюнок.
Велике значення має не тільки розташування кольорів відносно один одного, але і їх кількісне співвідношення, як і ступінь їх чистоти і яскравості.
Основний принцип гармонії виходить з обумовленого фізіологією закону додаткових кольорів. У своїй праці про кольорі Гете писав про гармонії і цілісності так: “Коли око споглядає колір, він відразу приходить в активний стан і по своїй природі неминуче і несвідомо негайно ж створює інший колір, який у поєднанні з даними кольором містить у собі весь колірний круг.
Кожен окремий колір, завдяки специфіці сприйняття змушує очей прагнути до загальності. І потім, для того, щоб домогтися цього, очей, в цілях самозадоволення, шукає поруч з кожним кольором якесь безбарвне-порожній простір, на яке він міг би продукувати відсутній колір. В цьому полягає основне правило колірної гармонії".
Питань колірної гармонії стосувався також і теоретик кольору Вільгельм Освальд. У своїй книзі про основи кольору він писав: “Досвід вчить, що деякі сполучення деяких квітів приємні, інші неприємні або не викликають емоцій. Виникає питання, що визначає це враження? На це можна відповісти, що приємні кольори, між якими існує закономірний зв'язок, тобто порядок. Поєднання кольорів, враження від яких нам приємно, що ми називаємо гармонійними. Так що основний закон, можна було б сформулювати так: Гармонія = Порядок".
Для того щоб визначити всі можливі гармонійні поєднання, необхідно підшукати систему порядку, що передбачає всі їх варіанти.
Чим цей порядок простіше, тим більш очевидною або само собою зрозумілою буде гармонія. В основному ми знайшли дві системи, здатні забезпечити цей порядок: кольорові круги, що з'єднують кольору, володіють однаковою ступенем яскравості або затемнення, — і трикутники для квітів, що представляють суміші того або іншого кольору з білим або чорним".
Колорометрический коло являє собою круг, поділений на 12 частин, в основу якого покладено три основних кольори — жовтий, синій, червоний.
Як відомо, людина з нормальним зором може визначити червоний колір, що не має ні синюватого, ні жовтуватого відтінку; жовтий — не має ні синюватого, ні червонуватого тону, і синій, не має ні зеленого, ні червонуватого відтінку. При цьому, вивчаючи кожен колір, слід розглядати його на нейтральному сірому тлі.
Основні кольори повинні бути визначені з максимально можливою точністю. Три основних кольору 1-го порядку розміщуються в рівносторонньому трикутнику так, щоб жовтий був у вершини, червоний праворуч внизу і синій — унизу ліворуч. Потім даний трикутник вписується в коло і на його основі вибудовується рівносторонній шестикутник. У утворилися рівнобедрені трикутники ми поміщаємо 3 змішаних кольорів, кожен з яких складається з 2-х основних кольорів, і отримуємо, таким чином, кольору 2-го порядку:
жовтий + червоний = помаранчевий,
жовтий + синій = зелений,
червоний + синій = фіолетовий.
Всі кольори 2-го порядку повинні бути змішані вельми ретельно. Вони не повинні схилятися ні до одного із своїх компонентів. Запам'ятайте, що це не легке завдання — отримати складові кольору за допомогою їх змішування. Помаранчевий колір не повинен бути занадто червоним, не надто жовтим, а фіолетовий — не надто червоним і не надто синім.
Потім на деякій відстані від 1-го кола ми креслимо інший і ділимо отримане між ними кільце на 12 рівних частин, розміщуючи основні складові кольору за місцем їх розташування і залишаючи при цьому між кожними двома кольорами порожній сектор. У ці порожні сектора вводимо кольору 3-го порядку, кожен з яких створюється завдяки змішуванню кольорів 1-го і 2-го порядку, і отримуємо:
жовтий + оранжевий = жовто-оранжевий
червоний + оранжевий = червоно-оранжевий
червоний + фіолетовий = червоно-фіолетовий
синій + фіолетовий = синьо-фіолетовий
синій + зелений = синьо-зелений
жовтий + зелений = жовто-зелений.
Таким чином, виникає правильний колірної коло з 12-ти кольорів, в якому кожен колір має своє незмінне місце, а їх послідовність має той же порядок, що у веселці або в природному спектрі.
В нашому колі всі 12 кольорів мають рівні відрізки, тому кольори, які займають діаметрально протилежні місця по відношенню один до одного, стають додатковими.
Ця система дає можливість миттєво і точно уявити собі всі 12 кольорів і легко розташувати між ними всі їхні варіації.
Колірні кола дозволяють визначити гармонійні поєднання різних кольорів, трикутники — гармонію кольорів рівнозначною колірної тональності.
Такі досліди можна проводити з усіма кольорами, і вони підтверджують, що колірної образ, що виникає в очах, завжди заснований на кольорі, додатковій до реально побаченого.
Це є природна потреба досягти рівноваги. Це явище можна назвати послідовним контрастом.
Інший досвід полягає в тому, що на кольоровий квадрат ми накладаємо сірий квадрат меншого розміру, але тієї ж яскравості. На жовтому цей сірий квадрат, здасться нам світло-фіолетовим, на помаранчевому — блакитно-сірим, на червоному — зеленувато-сірим, а зеленого — червоно-сірим, на синьому — оранжево-сірим і фіолетовим — жовтувато-сірим. Кожний колір змушує сірий прийняти його.
Ока й мозку необхідний середній сірий, інакше, за його відсутності, вони втрачають спокій. Якщо ми бачимо білий квадрат на чорному фоні, а потім подивимося в іншу сторону, то у вигляді залишкового зображення побачимо чорний квадрат.
Якщо ми будемо дивитися на чорний квадрат на білому тлі, то залишковим зображенням виявиться білий. Ми спостерігаємо в очах прагнення до відновлення стану рівноваги.
Але якщо ми будемо дивитися на середньо-сірий квадрат на середньо-сірому тлі, то в очах не з'явиться жодного залишкового зображення, що відрізняється від середньо-сірого кольору. Це означає, що середньо-сірий колір відповідає стану рівноваги, необхідного нашому зору.
Можливо одержати один і той же сірий колір з чорного та білого або двох додаткових квітів у тому випадку, якщо до їх складу входять три основних кольори — жовтий, червоний і синій в належній пропорції.
Зокрема, кожна пара додаткових кольорів включає в себе всі три основних кольори:
червоний — зелений = червоний — (жовтий і синій);
синій — оранжевий = синій — (жовтий і червоний);
жовтий — фіолетовий = жовтий (червоний і синій).
Таким чином, можна сказати, що якщо група з двох або більше кольорів містить жовтий, червоний і синій у відповідних пропорціях, то суміш цих кольорів буде сірою.
Жовтий, червоний і синій являють собою загальну колірну сумарність.
Оці для його задоволення потрібна ця загальна колірна зв'язка, і тільки в цьому випадку сприйняття кольору досягає гармонійного рівноваги. Два або більше кольору є гармонійними, якщо їх суміш являє собою нейтральний сірий колір. Всі інші колірні поєднання, які не дають нам сірого кольору, за своїм характером стають експресивними або дисгармонійними.
Послідовний і симультанний контрасти вказують на те, що око отримує задоволення і відчуття рівноваги тільки на основі закону про додаткових кольорах.
Книги з описом виробів від кращих дизайнерів світової в'язаній моди
Все нове – добре забуте старе. Сіточка для волосся підтверджує це ще раз. Сьогодні цей незаслужено забутий аксесуар повертається в моду.
